*حليمة الإسماعيلي / المملكة المغربية :فازت مجموعته القصصية " رجل الكراسي " عام 2008 بجائزة الشارقة للإبداع، ثم توجت روايته " شريط متعرج من الضوء " بجائزة دبي الثقافية للرواية سنة 2009،
و كانت جائزة القدس للقصة القصيرة في دورتها الثانية عن قصته " المصعد "2010
كما فازت روايته " البرزخ" بجائزة الشارقة للإبداع في دورتها الخامسة عشرة عام 2012 ، إنه الكاتب المغربي المتألق لحسن باكور الذي يواصل خطواته في عالم الأدب بثبات و ثقة و نجاح .. بين شجون الأدب وشؤون الثقافة امتد هذا الحوار مع لحسن باكور ، عابراً بالمحطّات واللحظات التي شكّلت وصاغت تجربته الأدبية و المهنية . رغبنا أن يكون اللقاء احتفاءً به واستقراءً لتجربته الأدبية المشرّفة و المشرقة في عالم الأدب العربي.
1*كيف يقدم الكاتب المغربي لحسن باكور نفسه الى القارئ العربي ؟

_إسمي لحسن باكور، من مواليد مراكش عام 1977، موظف، حاصل على الإجازة في الأدب العربي، أكتب القصة القصيرة والرواية ولدي اهتمام أيضا بأدب الأطفال.
وأنا بعد تلميذ كتبت أولى نصوصي الشعرية والنثرية تعبيرا عن مشاعر ما كانت تنتفض بداخلي، وأيضا رغبة في تقليد بعض الكتاب الذين قرأت لهم آنذاك وسحرتني كلماتهم. أما الآن، بعد هذه السنوات المنصرمة، فقد غدت الكتابة بالنسبة لي حاجة وضرورة وجودية لا يمكن الاستغناء عنها. أعتبر نفسي في بداية تجربتي وأومن بأن الأجمل قادم، ينبغي فقط أن أبحث عنه بصدق واستماتة وأسلك إليه الطريق الصحيح.
عدا هذا الذي قلته أعلاه، لا أستطيع الحديث أكثر عن نفسي؛ فحديث المرء عن نفسه أمر صعب ومحفوف بالمزالق. إذ قد يزج بنفسه، في أحسن الأحوال، داخل كماشة طرفاها: الإدعاء أو التواضع المفتعل. أقبل أن يتحدث عني الآخرون، والأفضل من كل ذلك أن تتحدث عني كتاباتي وتقدمني إلى القارئ العربي. ألا يسكب الكاتب روحه في نسغ ما يكتبه؟ ألا تعكس كتاباته أفكاره، قناعاته، قضاياه التي تشغله ورؤيته للوجود؟ إذن هي أفضل ما يتحدث عنه.

2* ما أهم الركائز و المبادئ الأساسية للقصة القصيرة..؟

2 ـ لا بد أن أي حيث عن القصة القصيرة باعتبارها جنسا أدبيا، يعني ضمنا أن هذا النمط من التعبير الأدبي له خصائص فنية تسمه و تميزه عن الأجناس الأدبية الأخرى. ولا شك أيضا في أن هذا المعطى يقتضي من كاتب القصة القصيرة أن يكون مدركا لهذه الخصائص، وأن ينطلق في كتاباته من حد أدنى من الوعي النظري بالجنس الأدبي الذي يبدع فيه. وأعتقد أن القراءة والمستمرة المتأنية للنصوص الجيدة والرائدة الممثلة لهذا الجنس الأدبي، تمكن من استخلاص أهم هذه الخصائص، لكن دون أن يغني ذلك بأي حال من الأحوال عن المعرفة النظرية.
في تصوري هناك عناصر أساسية ينبغي أن تتوفر، لبناء قصة قصيرة حقيقية جديرة بهذا الإسم:
* الفكرة الجيدة: لا بد أن يرتكز النص على فكرة جيدة مبتكرة، تكون هي لحمة النص ونواته التي تتضافر العناصر الأخرى لإضاءته. طبعا قد يبدع الكاتب نصا قصصيا انطلاقا فقط من مشهد بصري ما قد يبدو للآخرين عاديا، أو انطلاقا من إحساس ما. فالكاتب يوظف جوارحه وحواسه أكثر من الآخرين، لكن كلما انبنى النص القصصي على فكرة مبتكرة كلما كان أعمق وأكثر تأثيرا.
* الحكاية : شخصيا أعتبر الحكاية عنصرا أساسيا في القصة القصيرة، ولا أتصور نصا قصصيا لا يقوم على حكاية. فالحكاية هي تلك الآلة السحرية التي تشد إليها الجميع، ويمكن للقاص أن يعتمد عليها في التعبير عما يفكر فيه أو يحس به بأجمل وأكثر الطرق سلاسة. إذا كانت لديك قضية ما تشغلك، أو فكرة تود إيصالها للآخرين، وأنت كاتب قصة فغلفها بحكاية جميلة موقة ومحبوكة التفاصيل وستصل. وأنا هنا لا أتفق مع بعض القائلين بأنه يمكن كتابة نصوص قصصية خالية من الحكاية. لا أكاد أتصور ذلك. يا إلهي! كم سيكون طعم تلك القصص سيئا لا يمكن استساغته!
* اللغة: من المعروف أن اللغة دعامة أساسية من دعامات العملية الإبداعية عموما. وما يميز لغة النص الإبداعي أنها لغة انزياحية، ويكون ذلك أكثر في الشعر. أما بالنسبة للقصة القصيرة فأعتقد شخصيا أن القاص الماهر هو الذي يستطيع أن يتحرك بمهارة في ذلك الحد الفاصل بين لغة لا تمانع في الاعتناء بنفسها و النظر قليلا في المرآة، وبين لغة وظيفية توصل الأفكار و تسرد الأحداث. أي أن القارئ بإمكانه أن يستمتع بأجواء النص، من أحداث ووقائع وشخصيات، ويستمتع في الآن ذاته بجمالية اللغة.
هذه العناصر الثلاث أساسية بالنسبة لي، لمن يحاول كتابة نص قصصي جيد. هذا دون ذكر عناصر أخرى، هي من بديهيات الكتابة القصصية كالتشويق والأبعاد النفسية للشخصيات...
ما أود الإشارة إليه في النهاية أن هناك " ضوابط " وخصائص فنية تميز القصة القصيرة عن غيرها من الأجناس الأدبية، لكنها لا تحد أبدا من حرية الكاتب. فالآفاق مفتوحة أمامه حتى أقصى حدود الرحابة لكي يبدع ويجدد ويبتكر كيفما شاء، تماما مثل لاعب كرة القدم. يتقيد بقانون اللعبة، لكنه يستطيع أن يبهر الجماهير ويسحرها بأدائه إذا كان ماهرا و موهوبا.

3* ظاهرة القصص القصيرة جدا.. بحجم الفقرة قلائل كتابها في الوطن العربي و جمهورها قليل ، لكنها في المغرب العربي تتسع بسرعة في المساحات المباح بها.. كيف هي التجربة معكم؟

_شخصيا أقف موقفا سلبيا من هذا النمط من الكتابة الأدبية.. فقد بدأ بداية واعدة أعطت الانطباع بميلاد نمط كتابة أدبية يعتمد الاختزال والتكثيف ويروم القبض على لحظات الحياة الإنسانية الأكثر عمقا وتعبيرا عن تمزقه وصراعاته المختلفة ومكابداته الوجودية، مع شروط فنية جمالية لا يمكن إغفالها، لكن ما نلاحظه الآن أنه أصبح هناك جيش ممن يكتبون هذا اللون الأدبي، وصرنا نقرأ سيلا من القصص القصيرة جدا التي تريد الانتماء قسرا إلى الأدب، وما هي من الأدب في شيء.. هي في أحسن الأحوال نكت، أو رصد لبعض الملاحظات أو المفارقات السطحية الخالية من أي عمق، والمفتقرة إلى أبسط ما يؤهلها للانتماء إلى شجرة الأدب. يؤسفني القول بأن هذا اللون من الكتابة أصبح بمثابة " حمار القصاصين"، يكتبه كل من عجز عن تدبيج نصوص قصصية حقيقية تفترض الكثير من الاشتغال والتأمل والعمل، لكنه يجد دائما من يكيل له المديح.
يعجبني الرأي القائل بأنه يمكننا أن نقبل هذا النمط من الكتابة من كتاب شيوخ، سئموا تكاليف الحياة والكتابة معا، وأصبح لديهم ميل إلى الكتابة المختصرة، المتأملة والأقرب إلى الحكمة.
لكن كل هذا لا ينفي أن هناك نصوصا مضيئة كتبت تحت لواء هذا اللون، لكنها تبقى قليلة. فكتابة قصة قصيرة جدا بمواصفات نص أدبي حقيقي أمر بالغ الصعوبة, فليس إلا من يملك قدرات فنية وفكرية عالية من يقبل هذا التحدي الذي تطرحه القصة القصيرة جدا: اختزال الغابة في شجرة أو البحر في قطرة. فمن يجرؤ أيها السادة؟
أنا شخصيا لم يسبق لي أن كتبت قصصا قصيرة جدا، ولا أفكر في كتابتها.. يكفي أن أركز جهودي على القصة القصيرة علني أحقق فيها شيئا ذا بال.

4*كيف تختار عناوين أعمالك؟ وما تأثيرات مضامين القصة لتحديد العناوين التي تختارها؟

_في أحيان كثيرة أجدا عنتا في مجرد اختيار عنوان لقصة من قصصي. أمضي أوقاتا طويلة في كتابة النص وبنائه على نحو مرض، وعندما أنتهي أنفق وقتا آخر في البحث عن عنوان مناسب. هو العتبة الأولى التي يعبرها القارئ باتجاه النص، لذلك يشغلني قليلا، وأحرص على أن يكون معبرا عن روح النص وفيه جمالية أيضا. في الفترة الأخيرة وجدت لدي ميلا إلى اعتماد العناوين البسيطة، كما لم يعد يشغلني أمر العنوان كثيرا مثل السابق. المهم أن أكتب نصا قصصيا جيدا قدر ما أستطيع.

5* ما المميزات الأساسية بين أبطال قصصك؟و هل تشبهك في الواقع..؟

_حقيقة لم أعتد تأمل كتاباتي والتفكير فيها من الخارج، وإن كنت أفكر، بين الفينة والأخرى، بأن ذلك لا يخلو من أهمية وفائدة. وما أستطيع ذكره من ملاحظات حول بعض الخصائص الفنية المميزة لقصصي، نبهني إليها الأصدقاء والقراء الذين اطلعوا على تلك القصص. وفي ما يتعلق بشخصياتي القصصية أستطيع القول بأنها ـ في الغالب ـ شخصيات مأزومة، تعاني خطبا ما ودائبة البحث عن شيء ما؛ تبحث عن ذاتها، تبحث عن مكامن العطب في المجتمع الذي تتحرك فيه، وتحاول أن تفهم وتنفذ إلى ما هو خفي وقد لا يراه أو يدركه الكثيرون. أحيانا تنجح وتصل إلى بغيتها، وأحيانا أخرى تخيب، لكن ذلك البحث الدائب هو ما يمنح وجودها مبرره ومعناه.
إن الكتابة الأدبية شكل من أشكال الوعي بالواقع. وأنا أكتب انطلاقا من تفاعلي مع واقعي ومحاولتي لفهمه، لذلك كان لا بد أن تتصف شخصيات قصصي بتلك الصفات.
ومن جهة أخرى فإن ظلالا من سيرتي الشخصية تحضر بهذا القدر أو ذاك مبثوثة بين النصوص، سواء كان ذلك مقصودا أو بشكل لا واع تماما.

6* فزت مؤخرا بجائزة القدس للقصة القصيرة لسنة 2010،و قبلها بجائزة دبي الثقافية في الرواية و بجائزة الشارقة للإبداع العربي ما الذي تضيفه الجائزة للمبدع في نظرك؟

_الكاتب/ أي كاتب يترقب صدى ما لأعماله، ويتلمس وقعها لدى المتلقي. فليس هناك كاتب يكتب فقط لنفسه أو للدائرة الضيقة من الأصدقاء؛ لأن الكتابة الحقيقية تجاوز للذات وهمومها الخاصة أو الشخصية، ومحاولة للاقتراب مما يشغل الآخرين ويؤرقهم.
صحيح أن الكتابة بالنسبة لي غدت مطلبا وجوديا ملحا وصرت أكتب استجابة لرغبة عميقة لا يمكن إشباعها بأي طريقة أخرى، لكن يهمني كثيرا رأي الآخرين في ما أكتبه. لذلك كان مبهجا للغاية أن يكون الصدى الذي أترقبه لأعمالي وكتاباتي على النحو الذي تحقق حتى الآن. فقد فازت مجموعتي القصصية " رجل الكراسي " عام 2008 بجائزة الشارقة للإبداع، وفي العام الذي تلاه توجت روايتي " شريط متعرج من الضوء " بجائزة دبي الثقافية للرواية، وآخر تتويج لنصوصي كان جائزة القدس للقصة القصيرة في دورتها الثانية عن قصتي " المصعد "..
لقد منحتني هذه الجوائز الكثير، ولا زلت منتشيا بها. أحسست بأننا رغم كل إحباطات وضعنا الثقافي العربي، فإننا لا نكتب للفراغ الأصم، وأن هناك من ينصت لما نكتبه وأن كتاباتنا قد تحظى بالتكريم والتقدير يوما ما إذا كانت تستحق.
أهم شيء منحتني إياه تلك الجوائز هو التحفيز المعنوي. فالفترة التي تلت فوزي بجائزة الشارقة أعتبرها من أخصب الفترات في مسيرتي الأدبية المتواضعة، حيث استطعت أن أنتج فيها ما لم أنجزه في سنوات طويلة ماضية، كانت حافلة بالإحباط والخيبة. لقد تذوقت في الفترة الأخيرة ـ بفضل نجاحاتي تلك التي أعتز بها ـ الطعم الرائع واللذيذ لجدوى الكتابة.

7* ذكر مرة الشاعر العراقي سعدي يوسف أن أول مفاجأة عاشها، حين هبطت به الطائرة في مطار مراكش في إحدى زياراته للمدينة الحمراء كما يسميها المغاربة، للمشاركة في لقاء ثقافي، نُظم قبل سنوات، كانت مع شرطي مغربي. وذاك الشرطي هو لحسن باكور كيف ترى نظرة الآخر للشرطي المبدع هل هناك خصوصية ما أم الأمر عادي ؟ و كيف كانت ردة فعل الشاعر الكبير سعدي يوسف ؟

_أذكر ذلك اللقاء الجميل الذي جمعني بالشاعر العراقي سعدي يوسف، حيث انساب بيننا حديث جميل وسلس عن الشعر وعن مدينة مراكش المتأرجحة بين الارتماء في أحضان التحديث بمظاهره المادية المتسارعة والجارفة، وبين التمسك بما يشكل هويتها كمدينة عربية عتيقة تتكئ على إرث حضاري ثري.
بعد ذلك بأيام كتب عن ذلك اللقاء، معبرا عن دهشته لذلك الحوار الثقافي الصرف الذي جمعه برجل شرطة، لكنه لن يكون الوحيد، ففي معظم الحوارات التي أجريت معي ـ حتى ما كان منها ثقافيا ـ كنت دائما أجابه بسؤال عن علاقة المهنة بالكتابة في تجربتي التي هناك من اعتبرها طريفة وهناك من اعتبرها نادرة. ربما يعود ذلك إلى تصور ما لدى الناس أو صور مسبقة رسخت في أذهانهم عن طبيعة مهنة الشرطي. وإذا كان هناك من قد يتصور أن هذه المهنة ضد الكتابة أو الإبداع عموما فهو مخطئ بالتأكيد. لقد وفرت لي هذه الوظيفة ذلك الحد الأدنى من الاستقرار المعنوي والمادي الضروري للكتابة، والذي كنت أفتقده من قبل.
أنا لا أعتبر نفسي شرطيا يكتب القصة، بل كاتب قصة موظفا في سلك الشرطة، فقد كتبت ونشرت كتاباتي سنوات قبل التحاقي بهذه المهنة، ولا شيء يمنعني من الاستمرار في ذلك.
إن التركيز على هذا الأمر، لدى كل حوار يجرى معي أو عند أي حديث عن تجربتي المتواضعة، أضحى شيئا مزعجا بالنسبة لي؛ فما يهم الكاتب ـ أي كاتب هو أن يلتفت الآخرون إلى ما يكتبه لا إلى شيء آخر خارج الكتابة الإبداعية.

8* كيف ترى المشهد الثقافي المغربي ؟ هل فعلا سيطرت عليه المصالح المشتركة ؟ و المشهد الحزبي و الاخوانيات ؟ ام هي ادعاءات ؟

_ لا أحب النظر إلى الوضع الثقافي المغربي من خلف نظارات سوداء، لن المعاينة المباشرة والتجربة الخاصة تسمح لي بالقول بأن المشهد الثقافي المغربي يعاني من أعطاب واختلالات جمة، من مظاهرها ما أتيت على ذكره في سؤالك. حيث إن تسليط أضواء الاهتمام على هذا الكاتب أوذاك، الدعوة إلى حضور اللقاءات الثقافية داخل المغرب وخارجه.. كل هذه أمور تتحكم فيها العلاقات الخاصة ومنطق الخدمات المتبادلة.
أما المؤسسات العمومية المهتمة بالشأن الثقافي فقد ارتبط ذكرها في ذهني على الدوام بالأزمة والاختلال. و هذا أمر يعيق بدون شك الدور التنويري الذي من المفروض أن تضطلع به الثقافة في المجتمع. لنفكر قليلا في الوضع الاعتباري للكاتب داخل المجتمع المغربي مثلا.. إنه وضع لا زال بعيدا عما ينبغي أن يكون عليه، في ظل حرمان الكتاب من أي دعم حقيقي من المؤسسات الوصية على الشأن الثقافي، وفي ظل سيادة نظرة تسطيحية عن الثقافة، تحصرها في المهرجانات المتشابهة والمتناسخة التي ينفق عليها بسخاء من المال العام، في حين لا يجد الكاتب ولو مؤسسة واحدة تقتني بعضا من كتبه، بعد أن يكتبها ويطبعها ويوزعها على نفقته الخاصة.
نأمل أن تكون هناك رغبة في تجاوز هذه الاختلالات في المدى المنظور، كي تتبوأ الثقافة المكانة اللائقة بها في المجتمع، باعتبارها قاطرة للتنمية والتحديث وإرساء مبادئ الوعي. وهنا لا بد أن أشير إلى الدور المهم لبعض المؤسسات الخاصة والمبادرات الفردية الطامحة إلى خلخلة هذا الركود الثقافي، مما يؤشر على الدور المهم لمؤسسات المجتمع المدني في هذا الإطار.

9* كتبت القصة و الرواية أين تجد نفسك أكثر؟

_ رحلتي مع القصة القصيرة تمتد لما يقرب الخمسة عشر عاما، أما كتابة الرواية فتجربة خضتها في السنوات القليلة الماضية فقط، ورواية " شريط ومتعرج من الضوء " الفائزة بجائزة دبي الثقافية للعام 2009 هي روايتي الأولى. أنا عاشق للقصة القصيرة. هي جنسي الأدبي الأثير قراءة وكتابة، ولن أرضى عنها قط بديلا.. أنا لست روائيا، وأعتبر نفسي كاتبا للرواية على هامش كتابتي للقصة القصيرة وليس العكس. لم أعتبر قط كتابة القصة القصيرة معبرا أو جسرا نحو كتابة الرواية، بل إن كتابة قصة قصيرة حقيقية، جديرة بالانتساب إلى شجرة هذا الجنس الأدبي الرائع لهي غاية الغايات بالنسبة لي، وأدرك أنها ليست أبدا مطلبا يسيرا، بل إنها قد ترقى إلى مرتبة اجتراح معجزة صغيرة.
ربما أتاحت كتابة الرواية للكاتب أن يجرب ويخبر إمكانات أوسع للكتابة، وربما أسعفته أكثر في صقل قدراته وامتلاك القدرة على الكتابة ذات النفس الطويل، من خلال الاشتغال على التفاصيل مثلا، عكس القصة القصيرة التي يعتبر التكثيف من أبرز خصائصها الفنية.
ما دمت أكتب بصدق، وأحاور واقعي بنوع من المسؤولية ومحاولة الفهم ووضع اليد على مكامن العطب والخلل فيه، فإني سأجد نفسي في كلا الجنسين الأدبيين: القصة القصيرة والرواية، لكني أجدني ـ في النهاية ـ ميالا بشكل واضح وصريح للقصة القصيرة وأحلم بأن أحقق في كتابتها شيئا يستحق الاهتمام، ويقترب ولو قليلا من إنجازات رواد هذا اللون الأدبي الساحر الذي جعلوني أسقط في حبائله وفتنوني بما أنجزوه من نصوص بقيت راسخة في ذاكرتي.
10* تحدثت من قبل عن تهميش الصحافة لإسمك ما السبب وراء ذلك في نظرك ؟

_ لطالما آلمني الأمر آنذاك وحز في نفسي، فقد كنت أوقع خطواتي الأولى في الأدب، وكنت في أمس الحاجة إلى مجرد كلمة تشجيع أو تحفيز، وكان تجاهل المنابر الصحفية التي راسلتها آنذاك لكتاباتي يصيبني بالإحباط والتذمر. ولعلني لست الوحيد الذي عانى من ذلك، بل حدث الأمر نفسه للكثير من كتاب جيلي.
ما كان يزعجني أكثر آنذاك هو الطريقة التي يتم بها التعامل مع كتاباتي التي كنت أرسلها إلى تلك المنابر، حيث يتم تجاهلها تماما وتجاهل رسائلي، وهذا كان ستناقض مع ما كانت تنادي به تلك المنابر من ضرورة تشجيع الشباب المبدع وفتح المجال أمام الجميع.
لكن أحب الآن أن أتحدث عن الأمر ـ كلما استعدته ـ ينوع من السخرية، قائلا لأصدقائي بأني مدين بالكثير لتلك المنابر لأنها، إذ سدت أبوابها في وجهي، جعلتني أبحث عن متنفس خارج المغرب. وهكذا نشرت قصصي في مجلات عربية مختلفة احتضنت كتاباتي وشجعتني، ثم بعد ذلك شاركت في بعض المسابقات الأدبية المنظمة على المستوى العربي، حيث كان لأعمالي حظ التتويج ثلاث مرات.
أما لماذا كانت تلك الصحف المغربية تتجاهل أعمالي، فأعتقد أن ذلك ـ من بين أسباب أخرى ـ يعود إلى أن النشر في الوسط الثقافي المغربي كان ولا يزال يعتمد على المحاباة والعلاقات الشخصية، بصرف النظر عن قيمة النصوص المنشورة. سبب آخر يتمثل في كون الكثير من المنابر الصحفية التي كانت تصدر آنذاك وتخصص صفحات للمواد الإبداعية والثقافية، كانت تابعة لأحزاب معينة، حيث كانت الأولوية للمتحزبين. ولا زلنا نلاحظ إلى الآن أن بعض الأسماء تتمتع بإقامة دائمة على الصفحات الثقافية لمثل تلك المنابر، في حين تغلق الأبواب في وجه الآخرين الذين لا يراهنون إلا على نصوصهم كي تقدمهم إلى الآخرين، ولا يملكون عكاكيز أخرى يتوكئون عليها. لكن هذا الأمر لم يعد له أي معنى الآن، فقد تعددت منابر النشر، ووجد الكتاب ملاذهم في المواقع الإلكترونية التي تنشر إبداعاتهم وتمنحها إمكانات واسعة للتداول والانتشار.
11- إذا استحضرت إسما له دور مميز في حياتك من سيكون يا ترى ؟
_ وأنا أهم بالإجابة عن هذا السؤال، لم تحتشد الأسماء وتتزاحم في ذاكرتي، على الرغم من أن هناك الكثيرين ممن أدين لهم بالفضل في مسيرتي الأدبية. لقد قفز إلى ذهني مباشرة اسم ظل لسنوات طويلة ثاويا في عمق ذاكرتي ووجداني؛ إنه اسم الروائي العربي حنا مينا. كنت في السابعة عشرة من عمري عندما قرأت روايته الرائعة " الشراع والعاصفة "، وكانت أول رواية أقرؤها. لقد أذهلتني وبقيت مسحورا ومفتونا بعوالمها لمدة طويلة. دهشت لهذه القدرة الخارقة التي تملكها الكلمات على أن تصنع عالما غنيا، معقدا وحافلا بالعلاقات الإنسانية الدافئة وصراع الإنسان مع الطبيعة من حوله ( البحر ) محاولا ترويضها. أزعم أن قراءة تلك الرواية هي التي أطلقت الشرارة الأولى للكتابة بداخلي، ووضعتني على طريق الإصابة بعشق الأدب. أدين بالكثير لهذا الأديب العملاق الذي أمتعني بعد ذلك بروايات أخرى.
لم يلهمني حنا مينا فقط بكتاباته، وإنما بشكل لا يقل قوة وأهمية بسيرته الشخصية والأدبية. فقد كان أديبا عصاميا، استطاع أن يجلب لنفسه شهرة واسعة ومجدا أدبيا خالدا.
لي آباء رمزيون آخرون، قادوا خطاي الأولى في مسيرة الأدب، من ثقافات مختلفة ومراحل زمنية متباينة. من تشيخوف إلى يوسف إدريس ومحمد زفزاف وأحمد بوزفور.. لكن يبقى حنا مينا واسطة هذا العقد الجميل الذي يشكل هؤلاء المبدعون وغيرهم حباته
وأفخر بأن أضعه على الدوام قلادة حول عنقي.

12 * كلمة أخيرة توقع بها هذا اللقاء ؟

* نائب مدير تحرير عرار لشؤون المغرب