قراءة نقدية في القصة القصيرة جدا

“إيقاع” للقاص وليد عكاشة/فلسطين

بقلم الكاتبة منى أحمد البريكي/ تونس

نص القصة:

إيقاع
وضع المحقق في السجن يده على كتفي، متحسسا مكان يدي التي أتلفوها قبل البتر..
ضحك المحقق طويلا بعودتي هذه المرة ؛وذراع قميصي مملوءة بالهواء،
ضحكت ايضا؛ وأنا أستفزه
: لقد نبتت معها عشرات الأيدي من جديد قرب مستوطناتكم….
أحسست ارتعاشة بلسانه؛وهو يأمر أحد الكلاب لأن ينهش ساقي ..

تصدير:

“تكشف الثورة عن فائدتها انطلاقا من كونها عالم دمار،حتى وإن بدت ضارة فلديها ما يكفر عن سيئاتها :كونها الوحيدة التي تعرف أي نوع من الرعب تستعمل لزعزعة عالم الملاكين.وهو أبشع عالم يمكن تصوره.”
إميل سيوران

المقدمة:

بما أن الصورة المسرحية “تقليص لصورة الواقع على مستوى الحجم،المساحة،اللون ،والزاوية .يعني هذا أن المسرح صورة مصغرة للواقع أو للحياة،وتتداخل في هذه الصورة المكونات السمعية والمكونات البصرية غير اللفظية.” *1*
فقد ارتأيت بعد قراءة هذا النص أن أركز على ثلاثة محاور أساسية لمقاربة المشهدية الطاغية على السرد واستنطاق عناصرها بما تحمله من شحنات دلالية تقوم سينوغرافيا ب”استحداث فضاءات أخرى داخل هذا الفضاء الهندسي[الركح ]وقد تراكبت فيه مجموعة من الأنظمة الإشارية.” *2*

♧1 الوصف في النص

رغم درجة التكثيف العالية في القصة واعتماد لعبة الإيقاع الزمني التي استعملها القاص حتى “يطوي فترات قد تطول أو تقصر من زمن السرد،ليتمكن من تسريع الفعل السردي وإبطائه خدمة لعمودية الحكي.”*3* (يدي التي اتلفوها قبل البتر/بعودتي هذه المرة/من جديد )، فإنه قد لجأ إلى الوصف في وظيفتيه التصويرية والتفسيرية، فاستعمله كلحظة وقوف أمام مشهد يوهم بواقعيته فيمثل هنا روح المتن السردي المحمل بدوال ومدلولات على القارئ استنطاقها “ومن ثم يغدو العنصر البسيط في النسيج الوصفي ،عنصرا دلاليا يجبل بالخطاب الذي يرفعه نحو القصة.”*4*
وعلاوة على وظيفة الإيهام بواقعية الأحداث يقوم الوصف بالتركيز على الأبعاد النفسية والإجتماعية للشخصيتين(المحقق والسجين )ليصبح صورة سينوغرافية مسرحية توقف السرد لصالحها فيتساوى زمنه بزمن القص حين يستنجد النص بالحوار،الملامح،الصوت،،الملابس ،والجسد( وضع المحقق يده على كتفي متحسسا… /لقد نبتت معها عشرات الأيدي من جديد قرب مستوطناتكم. / مكان يدي التي أتلفوها قبل البتر.) بعض الجمل في النص جاءت اسمية في محل الحال لتصف المقابلة بين السارد والمحقق والحالة التي عليها كل منهما (متحسسا/وأنا أستفزه /وذراع قميصي مملوءة بالهواء /وهو يأمر أحد الكلاب..
ونلاحظ أن “المشهد يقع في فترات زمنية محددة كثيفة،مشحونة خاصة،ويقوم بنقل تدخلات الشخصيات كما هي في النص أي بالمحافظة على صيغتها الأصلية.”*5*
(ضحك المحقق./ضحكت أيضا.)
وهذا يجرنا للتركيز على

♧2 تزمين القصة:

اختلط السرد بالوصف للتركيز على أحداث مر بها السارد وفق تتابع زمني محدد؛وهو يخضع للتعذيب والترهيب داخل السجن، فيوهم بواقعية المشهد الذي استقاه من اليومي المعيش لسجين يرزح تحت نير مستعمر غاشم يقارعه المقاومون بصدور عارية وأيد لا تلين.اختار القاص أن يكون السارد متكلما،ومشاركا في الأحداث
وأن يتستر وراء الضمير المقدر [أنا ]ليمرر خطابه ويكون والسارد ذاتا سيميائية ضمنية واحدة.رافعا شعار التحدي والاستبسال في المواجهة الذي يجعل العدو خائفا في عقر داره وفضاء سطوته، وتنقلب الصورة حين تتبدل الأدوار [قوة،ضعف/شجاعة،خوف ]بين السجين وسجانه(أحسست ارتعاشة بلسانه وهو يأمر أحد الكلاب لأن ينهش ساقي. )
فالقفلة جاءت مدهشة تحمل مفارقة ليثبت لنا أنه ” قد تشرق الشمس من حزننا غاربة.” *6*
وأن”وطني علمني أن حروف التاريخ مزورة حين تكون بدون دماء.” *7*

♧3 انفجار العتبة :

العنوان: إيقاع

♤الدلالات المعجمية

أَوْقَعَ إِيقَاعًا:
1- أَوْقَعَهُ: جعله يقع.

2- أَوْقَعَ بالأعداء: بالغ في قتالهم.

3- أَوْقَعَ به السوء: أنزله به.. *8*

الكلمة: الإِيقاع. الجذر: وقع. الوزن: الْإِفْعَال.
[الإِيقاع]: أوقعه فوقع.

وأوقع فلانٌ بفلانٍ ما يكره: أي أحلَّه عليه.

وحكى بعضهم: أوقع القومُ في القتال ووقع بمعنىً. *9*

الإيقاع: إيقاع ألحان الغناء وتبيينها *10*

إيقاع الممتنع:
وقع على الشيء ومنه يقع وقعا ووقوعا: سقط، ووقع الشيء من يدي كذلك وأوقعه غيره، ويقال: وقع الشيء موقعه. ووقع بالأمر: أحدثه وأنزله، ووقع القول والحكم اذا وجب.

والمنع أن تحول بين الرجل وبين الشيء الذي يريده وهو خلاف الإعطاء، ويقال: هو تحجير الشيء، منعه يمنعه منعا ومنّعه فامتنع منه وتمنّع. *11*

♤المستوى الدلالي:

جاء العنوان مفردة نكرة منونة للتدليل على الغرابة التي تستند على تفسيراته المعجمية العديدة ،فتكون مراوغة للقارئ الذي تختلط عليه الأمور حين يقرأ متن النص ،غير أن المفارقة التي ختم بها تتماهى مع العنوان بما يعنيه من مبالغة في التصدي للعدو وإيقاعه في شر أفعاله ،رغم ما أوقعه بالمقاوم من رهق وعذاب وتشف ففي تحسس كتفه وفي الضحك باستهزاء وفي نهش الساق إيقاع إلا انه مهتز خائف فكان في ارتعاشة لسانه إيقاع مغاير ينم عن النشاز أما صاحب الحق من يضحك أخيرا فهو يوقع بغريمه الذعر وفي ضحكه واستفزازه تحد وإيقاع على وتر الصمود ونغم الانتصار .بذلك يلامس المتلقي المعنى ويسد البياضات بدلالات مختلفة شكلت انزياحا عن المألوف [غلبة القوي ]إلى غير المألوف [انتصار الضعيف ]في مجال إشاري تأويلي يحيل على أن الشعور بالأمن والسكينة والتحلي بالقوة، لا يكون إلا مقترنا بالحق.
ليس المدافع عن وطن يسكن وجدانه كمن يحاول افتكاك أرض ليست له،وليس من يتحلى بالإيمان بعدالة قضيته كمرتزق لا يربطه بالجغرافيا ولا التاريخ أي رابط قيمي أو انتماء.

الخاتمة:
نجح النص في رسم مشهد درامي متحرك يراوح بين الماضي والحاضر،فيه انفتاح على المستقبل؛وهو بمثابة رسالة مشفرة تفيد بأن “غدا لناظره قريب.” وأن النصر آت بلا ريب .
وأختم بمقولة تشي جيفارا”لا يهمني أين ومتى سأموت ،بقدر ما يهمني أن يبقى الوطن.”

الهوامش
*1* جميل حميدان :سيموطيقا الصورة المسرحية/دراسات في المسرح، الرباط ،المغرب منشورات المعارف 2013 ص 93
*2* عبدالرحمان بن زيدان التجريب في النقد والدراما ص 26
*3* حميد الحميداني :بنية النص السردي. ص 77
*4* حبيب مؤنسي:شعرية المشهد في الإبداع الأدبي، دار الغرب للنشر والتوزيع،الجزائر،ط 2003،ص 215
*5* حسن بحراوي:بنية الشكل الروائي. ص 165
*6* علي عوادي:غواية المتخيل المسرحي ص 88
7*مظفر النواب :الأعمال الشعرية الكاملة.
*8* نفس المصدر السابق.
*9*معجم الرائد-جبران مسعود-صدر: 1384هـ/1969
*10*شمس العلوم-نشوان بن سعيد الحميري-توفي: 573هـ/1177م
*11* معجم متن اللغة-أحمد رضا-صدر: 1377هـ/ 1958م

*12*معجم المصطلحات البلاغية وتطورها-أحمد مطلوب-صدر: 1403هـ/1983م

المقال بقلم منى أحمد البريكي/ تونس