مشلين بطرس، كاتبة وقاصة سورية، من مدينة دمشق، تعمل مدرّسة للغة العربية، تكتب القصة القصيرة والقصيرة جداً والدراسات النقدية في المسرح والأدب والشعر، ناشطة في مجال الثقافة والأدب نظمت العديد من المهرجانات والأمسيات الأدبية والموسيقية في المراكز الثقافية التابعة للبلديات في بيروت، تنشر نتاجها في الصحف والمجلات العربية والعالمية.
تقول عن نفسها: إن كتابتي للقصة القصيرة جدا، ودراساتي النقدية في المسرح والأدب، وما أنظمه من مهرجانات وأمسيات أدبية لا يشتت المبدعة في داخلي، بل على العكس تماما يعزز شعلة الابداع ويطورها، بل ويحميها من الانطفاء أو الخمول، وضف على ذلك اهتمامي بالفن التشكيلي، صحيح أنني لا أرسم سوى «خربشات» لكني أستطيع ان أحلل لوحة رسمتها ريشة إبداع وقد كان لي عدة دراسات في لوحات تشكيلية أقيمت في معارض داخل بيروت، وقد نشرت تلك الدراسات في عدة مواقع الكترونية وصحف ورقية.
تضيف، في الحوار الذي أجراه معها بسام الطعان، ونشره في «ميدل ايست أونلاين»: هذا لا يعني أبداً أن المبدع لا يحتاج الى عزلة كي يحلّق في فضاءات تخييله لرفد انجازاته، بل على العكس تماماً، لكن ولأن لا عزلة دون ضجيج، ولا ضجيج دون عزلة يبقى خلق التوازن بين الثنائيتين هو ما يحتاجه المبدع، وهذا ما أعمل على اعتداله في مسيرتي الأدبية، وكل قارى هو ناقد بالذائقة، لكن تتفاوت النسب بامتلاك ذائقة حصيفة وعميقة في آن، وأنا وقبل كل شيء قارئة نهمة، فالكتب أجنحة الإنسان التي لا تتكسر.
وعن لغتها أثناء الكتابة تقول الكاتبة: للبعد اللغوي في القصة القصيرة جداً خصوصية أكبر من باقي الأجناس الأدبية الأخرى، لأنها البؤرة الأساسية التي تنطلق منها الأبعاد الأخرى في القصة وترتكز عليها. ففي قصصي القصيرة والقصيرة جداً التي أكتبها تقترب اللغة فيها من لغة الشعر سواءً أكان على صعيد الجملة التي تنتج رمزاً وإيحاءات وانزياحات، أو على صعيد الدلالة العامة التي تنتجها قصتي كاملة، ولأن اللغة في الـ ق. ق. ج هي أداة إنتاج وليست أداة اتصال، تكون اللغة من داخل القصة وليست من خارجها، لذا أكتب بلغة مبسطة وشعرية مكثفة في آن معاً، وكما يقول رولان بارت: إن اللغة ليست زاداً من المواد بقدر ما هي أفق.
وتضيف: تطرقنا آنفاً لأهمية التكثيف في لغة القصة القصيرة عموما، والقصيرة جدا خصوصاً، ولأنها ميزة هذا النوع الأدبي السردي، تجدني دائمة البحث عن كيفية تكثيف الفكرة بلغة مبسطة منها يولد نصي، وبعد صراع تبادلي بين (اللغة والفكرة) ينتصر فن القصّ، ويكون الأسلوب هو بطل قصتي.
وعن العناصر الأساسية للقصة الناجحة؟ وكيف على القاص أن يطور لغته الأدبية وأدواته القصصية؟ تقول الكاتبة السورية: كتب الروائي أرنست همنغواي «قصة» من ست كلمات اعتبرها أفضل أعماله على الاطلاق. تقول القصة: «للبيع حذاء طفل، لم يرتده أحد!» أعتقد أن أهم عناصر القصة القصيرة جدا الناجحة هو الحدث، بالإضافة الى التكثيف والإيجاز، فالقصة القصيرة جدا تقوم على وجهين هما:
أـ الحركة الداخلية التي عليها يقوم النص، وذلك بالعلاقة التبادلية بين الاختزال والتكثيف دون إغفال عنصر الإيجاز فالتكثيف كما يقول د. يوسف حطيني «يدفع السرد نحو الاكتفاء في تقديم الشخصية الواحدة في بعض الاحيان.
ب ـ اما عن الحركة الخارجية فهي تعتمد على تركيب الجملة بدءاً من اللحظة التي بها تبدأ الـ ق. ق. ج، وهي لحظة الفعل والذروة معاً وصولاً إلى قفلتها. ومنه على كاتب الـ ق. ق. ج ألا يغفل عنصر الدهشة أو الصدمة، وعليه ان يطور أدواته الأدبية بالقراءة والقراءة، ومن ثم القراءة، وألا يهمل موهبته لكل الدراسات النقدية التي تتناول القصة القصيرة جداً، حتى تنتهي القصة الناجحة بنهاية غير نمطية تفتت وحدة الصورة بما هو غير متوقع أصلاً.
وتوضح أن «الفن وحده ينقذنا من الجنون» وهذا ما قالته الروائية غادة السمان «فالفن خطوة من خطى الطبيعة الى اللانهائية» كما يراه جبران، والـ ق. ق. ج هي فن القصّ، إنها من أصعب الأنواع الأدبية وأكثرها عمقا ومعرفة، لها استقلاليتها التي تؤكدها توالي النماذج الجيدة التي تكتبها، والنقد الذي يدرسها بجدية, إنها فنّ قائمّ بحد ذاته، فهي بمثابة انفجار كوني يضفي التمييز والاستثناء على موهبة المبدع.
وترى مشلين بطرس أن القصة القصيرة جدا فن قائم بحد ذاته، من الممكن جدا ان تصنع اسما لكاتب لأنها إبداع استثنائي يحمل كل مقومات الفن، مفعم بالعمق والفلسفة والسخرية اللاذعة، والنقد البناء

جريدة الدستور